剧情介绍
人人人人人我人人人人人是由约翰·卢森霍普,阿布舍克·肖贝执导，金成美,梁寶琪,詹妮弗·泰勒主演的一部都市片。主要讲述了：另一队应该是夏洛宾帝国第二宗教埃尔门教会的人其中有一个是我们甸庚教的潜伏者斯洛低声解释道夏洛宾帝国由于领土的不同意信仰也出现了很大的歧义虽然汰登神殿占据了主导地...盖亚对小紫龙说道习惯警惕的他还是担心其他帝国的人会杀一个回马枪你们还好吧暗尼释放的这次亡魂祭献并不彻底盖亚勉强还有一些力气支撑着他走到了斯洛等人的面前对他...
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好像一条狗:121.77.211.102#青年不服从影展#还是那句话只要你举起镜头人人人人人我人人人人人就是在创作了不用去想方法不用去想艺术这片土地痛苦遍布各有各的不幸也各自在各自的不幸中寻找着幸福的罅隙它不触及理念触及作者所理解的一种生活的本质 -
你发不现我:61.233.48.30不知有多少人真的拿着机器外出去记录过 是的 会有很多期待 甚至想要做些设计和构想 然而人和世界来到你的面前 猝不及防没有规律 只能慨叹 然后不断按下摄像机的开始键 -
陆飒&凌枫:36.56.234.204【人人人人人我人人人人人】第三部安哲比前两部观感好太多太多长镜头终于有调度而不是“短视频”了这才是幽缓中应有的美凝视带来的沉重的力量影像下暗潮涌动的疏离感国之哀库斯图里卡都要相形见拙啊 -
林慧__:210.33.209.15相比第一季有所下滑Dorothy主线没什么意思还不如多点队员线 -
仰朢_.嚤兲輪:139.201.236.102导演本意是一部美苏史诗但是故事却没有做到以小见大人人人人人我人人人人人只是宏大构建下的一部情感肥皂剧而已节奏也很拖沓 “我们的幸福多么脆弱认为能够成为命运的主人这是多么天真无知”在娓娓的海边琴声和渐渐拉远的镜头中旁白念出这句台词这悠远感才是旁白的正确用法 “有时我们认为生活背叛了我们但是很久以后才发现：其实是我们自己背叛了自己” 最后舒缓悲伤的节奏不适合安插伐树等激烈音效影像很破坏气氛观感很差 笔记：即便是在向好莱坞靠近的俄罗斯复兴电影中依然能够看到“诗电影”的美学传统 -
五组一号:61.232.248.74在元电影指涉神话互文与叙事三者间进行了巧妙的捏合戈达尔从不耽溺在一套坐享其成的陈旧观念与语法内拼贴影像而是时刻在结构与内容的相逢中探求新的巧思开场的摄影机器的出现既明示了片场的延伸模糊虚实间同时影片始终“制式”的揺镜开始在影像之内与影像之外承担起咬合观众被引入装置内但同时大景别的弱度又无时无刻将暗示了一种肉身的切出只留下窥视视角的惯性反复出现的雕塑如同凝固历史的强度展示揺镜带来不同视角内如一的岿然显现成历史不容辩驳的凝视静止的完满干扰着流动的故事此刻观众亦被蒙上一层超验视角魂魄置身奥德赛而肉身重合于尤利西斯同时在所有语言的意指内回荡的真实逻辑在渐强复显：人物的一切故事不过是重演古老动作的拟合神话的斑点在当下成就着鲜活的叙事 -
轻盈地:222.68.86.245106min把史上最大的杠杆收购讲的如此生动以至于人们都不用去读人人人人人我人人人人人那本书了 -
山中无岁月:106.93.232.110用春晚和鞭炮模拟出的春节气氛挺到位可是团聚时刻家里的反差味道有点儿过了平平淡淡的片子加上略显烂尾的结局让人怎么也打不出高分 -
这边收讯很差欸:123.234.103.114与其说是中西方文化的冲撞不如说是中华文化所排斥的、不能容纳的“禁忌”和本身压抑了五千年而释放的“糟粕”二者之间的相遇这场人人人人人我人人人人人因假结婚而起但却又使二人产生了不可分割的联系好一曲戏如人生 伟同和赛门的爱情描绘篇幅虽然不太多但却好细腻两场电话的戏真动人五年的相知相守呀… 李安在宴会上的惊鸿一瞥是点睛之笔一语道破天机整部戏就这么直白地被他表达出来了 中国传统家庭的家族理念、文化的笼罩让人与人之间的推搡无法被拒绝婚宴作为中国家庭婚姻的一种符号代表被形象诠释“闹洞房”这一习俗让人看得心碎一地故事的层层递进矛盾的难以和解……不过最后父亲和赛门的对话让整部电影有了一丝温柔的颜色总归是一个没那么坏的结局 -
没思想的小five:171.8.99.29虽然感觉很治愈但是我不喜欢这种style推荐给喜欢这种慢节奏的人