剧情介绍
巴西狂欢是由郑方南,陈明义,斯蒂夫·康拉德执导，苏晨毅,樊新民,玛德琳·格蕾丝,苏俊宇主演的一部经典片。主要讲述了：门罗轻轻笑道全安静下来了另一个黑衣人在遍寻不着同伴之后早就离去而那些士兵更不值得你在意当他们发现地上血迹发动全军搜索一日一夜之后没有结果也已经放弃追寻现在还驻扎在爱达镇外围...易云虽恨他父亲的家族可也从未把爱达镇惨案一事联想到他们身上去或者该说他一直不愿意做这样的联想摆了摆手门罗淡淡说道：那群黑衣人部队一定是属于某一大势力...
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精选评论
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脾气不好的女人:182.92.54.141拉这么长巴西狂欢最后却成了靠旁白和影像资料撑起来的编年史剧情冗长无趣我更好奇赵寅成要是跟郑雨盛角色换过来演谁依然能hold住 -
小仙女菲菲:61.232.73.224是悲伤却又治愈的剧 平凡的小警察们在市井生活里来回穿梭完成着每一个看似普通却特别伟大的任务 不仅是眼里有案子 更是心里有情怀 为每一次全心全意的付出感动着 真的是部很好的剧 其中曹建军的线真的刻画的太好了 无限热爱警察职业但也有私欲的他其实是现在这个时代很多警察的缩影 真是个可悲可叹可气又可敬的警察角色 -
以凯为皇💙:106.82.228.125哈内克的[巴西狂欢]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣都聚焦移民/难民问题与排外心理还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法但老哈野心更大不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等）甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏舞台剧配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔首尾两层回环呼应街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙手语比划小朋友和观众都猜不出契合于人际疏离沟通不得的母题多种族共打鼓+掩盖话语的音轨比诺什演得太绝（8.3/10） -
五车兽:182.80.76.164主角的职业特殊影片似乎有对生死的感悟有点兴趣 -
蓝一下:182.82.137.787080s的苏攻美守造就了一个时代的政治惊悚色调甚至在营造此氛围的镜头语法上博格丹诺维奇、科波拉、帕库拉和帕尔马都惊人的相似大量一反常态的固定镜头和不被画面中人物主导的散漫运镜（单一镜头内将被摄主体摇出画面而产生独立的空镜空间）此片最后一个镜头哈克曼独奏萨克斯镜头初幅不进人物摇入主体后又摇出blow out中那个在屈服塔工作室里定轴旋转720度的镜头也是如此只有规避掉确定性的主体动作的发生才能在所为“画外的未知”部分赋予不可见的主体以最大惊悚感受但要说这种形而上视听学最为圆融恰当的表达巴西狂欢还是吉尼曼的刺杀戴高乐 -
夏微:106.80.242.153其实英文片名更合适 The Shadowless Tower 最喜欢三个镜头：1. 两个人走在夜里的胡同女主蹲下来问：我们的影子呢2. 全片至少出现了六次镜中影男主和父亲的镜中舞步 3. 片尾“我觉得我好像越来越像我爸了” -
黎旻晓苏:121.76.244.47哈内克真的有一百种方法让你不舒服也用无解的道德困境难题来拷问观众们有的道德困境甚至只是点到为止有头没尾此外片中的长镜头都太棒了看的太过瘾在碎片化的叙事之中用长镜头保持连贯巴西狂欢成功削弱了多线叙事的琐碎感 -
小姣:139.197.118.10a thrilling doxumentary, not just about food, but how to break up with stereotypes and push up the boundary of what is food and what is delcious -
有趣的小曲奇:182.90.49.7厉害厉害少儿不宜肮脏革命宏大巴西狂欢丰富史上最牛逼夜总会场面等等 -
好吧牵牵:123.233.28.43儘管不喜歡方力申也無感鄧麗欣~但這兩個人在一起真的會有化學反應